The Way it Was - Richard Kelley Zoom

The Way it Was

Richard Kelley

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Tirage
FineArt
Baryta Hahnemühle 315g
Contrecollage
Dibond 2mm
barres
accrochage
Caisse Américaine
Bois Noir
Impression plexi
Type "Diasec"
Chassis rentrant
À partir de

75,00 €

LieuWatkins Glen Circuit, USA
Nombre de tiragesEDITION LIMITÉE à 50 tirages
Date de la prise de vue8 octobre 1972
Support originelNégatif
FormatHorizontal
Périodes1960-1980
CouleursNoir&Blanc
CollectionPassion
Richard Kelley
Richard Kelley

Je suis tour à tour photojournaliste, écrivain, communicateur et historien.

Je gravitais autour des œuvres de W. Eugene Smith, des photographes de Magnum; Henri Cartier-Bresson, et Joseph Koudelka. Leur approche commune est devenu mon mantra: faire des images qui racontent une histoire; se retirer; disparaître; laisser de côté la vanité; et faire des images émotionnelles et élégamment composées qui pointent vers une vérité à propos de votre sujet.

J'ai commencé mon travail sur la Formule Un en 1972, juste neuf mois après avoir commencé à faire des images.

Bien que mineur, je fus en mesure d'obtenir une accréditation complète pour le Grand Prix des Etats-Unis à Watkins Glen. Je fus immédiatement embarqué dans la vie trépidante, dramatique et tangible de la voie des stands et ses images fascinantes. De 1972 à 1984, j'ai capturé les moments intimes des conducteurs qui ont combattu pour survivre en F1, à une époque qui était en train d'imposer les changements les plus importants aux pilotes, aux voitures et à la technologie dans l'histoire des Grand Prix.

Dès le début, il était clair que ces développements technologiques influençaient l'esprit, la passion et le courage que j'enregistrais à ce moment-là, et je décide alors d'adopter le style de Cartier-Bresson et de devenir "une mouche sur le muret"; obtenir d'aussi près que je pouvais ces morceaux d'histoire, sans influencer l'émotion ou le drame du moment.

Je reculais consciemment et ne suis pas allé à la recherche de moments; Je les ai attendus, jusqu'à ce que ces moments me forcent à faire une image. Et, comme par hasard, j'ai vu et enregistré des moments cachés qui sont devenus des incidents pivots dans l'histoire des Grand Prix.

Après un poste au Chicago Tribune et aux Observer Newspapers à Detroit, j'ai commençé une collaboration de 20 ans avec Car and Driver Magazine, parcourant le monde pour fournir la matière pour plus de 600 articles de fond et de nombreuses couvertures.

Cependant, je poursuivais toujours des projets photographiques personnels, la capture de la condition humaine en dehors de mon travail de presse.

J'ai aussi élargi mes prestations photographiques en fournissant un contenu créatif pour les médias et illustrer des documents marketing pour plusieurs des plus grands constructeurs automobiles mondiaux, installés aux États-Unis. Parmi ces clients: Audi, Mazda, BMW, Volkswagen, Porsche, Ford, General Motors, Kia, Subaru, et Jaguar.

J'ai adapté mon travail photographique pour y inclure l'écriture et l'édition en 1998.

En 2001, j'ai rejoint Mitsubishi en tant que directeur des relations avec les médias, ait contribué au lancement de la Lancer Evolution 8. Je suis devenu directeur du sport automobile en Amérique du Nord en 2003, remportant le titre national constructeur Open Class du SCCA Pro Rally Championship avec la nouvelle Evo. De là, je suis allé assurer la gestion des relations publiques pour une autre société multinationale automobile japonaise pendant encore huit ans ...

Tout au long de ces décennies, je ne pouvais pas oublier mes images intimes de Grand Prix que j'avais capturées en étant une "mouche sur le muret" dans le monde de la Formule Un.

Donc, je me suis mis en accord avec mon âme avec cette collection de photographie documentaire de Grand-Prix encore jamais publiée. Je crois qu'elles offrent des images uniques de pilote et d'athlètes incroyables à propos de moments qui ont changé leur vie à jamais.

La présentation initiale de mes images a eu lieu à l'automne 2013 à Hong Kong, grâce à une exposition organisée par Blackbird Automotive et en collaboration avec le 50e anniversaire de McLaren. Ma collection et mes mémoires deviendront la base d'un livre à paraître dans un avenir proche.

Je suis également retourné à la création de nouvelles œuvres numériques, à la fois monochrome et couleur, selon les affectations récentes de rédactions et de projets sportifs personnels qui à nouveau me permettent d'enregistrer la Comédie humaine, la lutte et la grâce, avec toute son émotion, patine et nuance, comme l'influence croissante de Macao sur la Formule Un.

Et comme avant, je profite d'une aventure créative vécue telle "une mouche sur le muret."

Merci de m'accompagner dans ce voyage qui se poursuit.

La Formule Un telle qu'elle l'était en 1972. Barry Sullivan à gauche et Peter Davis à droite, de l'écurie McLaren, montent la garde au-dessus de la McLaren-Ford M19C prête à courir du Team Yardley, et qui attend son pilote Denny Hulme.
Un mécanicien solitaire, un ingénieur, un journaliste, un photographe.
Il y a quarante quatre ans de cela, en regardant la grille de départ du Grand Prix des États-Unis de 1972, personne n'aurait imaginé tous les changements qui se produiraient par la suite, pour cette équipe, pour ce sport, et pour les pilotes et leurs machines d'ici la fin de la décennie. Sans oublier le spectacle business qu'est devenu la Formule Un aujourd'hui.
Rien ne sera plus jamais à la fois aussi simple et aussi profond.

J'ai fait cette image avec un Nikon FTN, et une optique Nikon 50mm f/1.4, en utilisant de la Kodak Tri-X 400 ASA, 1/125 seconde à f/8, en fin d'après-midi du 8 Octobre 1972, au Grand Prix Circuit de Watkins Glen, NY, USA.

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